《雷诺阿》在线观看和下载

恭喜早川，拍出了很多报名FIRST的导演想拍又拍不出的样子…… 与其说本片是关于死亡和成长的印象派描摹，倒不如说导演极力渲染的是她想象中的少女的懵懂。疾病和犯罪的暗沉背景，似**的咒语般断续着喃喃道来，而天真无邪的面光偏要占领Fuki早慧而饱满的脸庞。种种**都无法拯救一场即将降临的精神危机，失落情感的万重山未至，少女却已迷航在心灵的暴雨之中——如此一来，外教老师的泪水显得如此尴尬又狼狈，就像身为观众的你我。克制或许是聪明的，但刻意的克制只能暴露笨拙。

+0.，和河合优实、坂东龙汰的部分，叙述上还有点**感，和爸爸的故事，也有一点感人。可惜，**不断出现的意象太土了，英语老师直接给***钟孟宏去了。

昭和末年的少女夏日纪事，她还不确知死的意义，更不解爱的滋味。周遭的人各怀心事，情感在游曳，时间向前，裹挟着那些将要忘记的记忆，向前。一部相米慎二式的电影，却又更灵动和细腻，而丢弃了相米慎二那些抽象的宏大的野心。 @Cannes2025_GTL

形成了期望但最后是失望，前面一度对电影不清晰的发展方向充满**，后面却一点一点被fIRSt夺舍了，可能是第一次这么希望电影里不要出现片名。少女画马，少女学马啼叫，少女跟爸爸去看**，少女站在了**场跑道上自己好像一匹马啊要奔跑要追逐自由啊，求求新导演们别再这样恶心我们了。

哪怕你说它就是因为“雷诺阿”这名儿被选进的主竞赛我也信……

很统一地在父亲将死的时刻，分别制造出三个家庭成员各自的幻象，基于这一思路展开的电影叙事，均等铺成了各自期待的明面与恐惧的暗面，共同构成一片片的光斑，去攫取某种爱的替代。

标准应试思路，以女孩为主视角展开家庭社会关系的辐射，经由排列组合形成一幅假定的私人化的**图景，每一幕致力于呈现一种可被精准概括的结果，无视抵达结果的过程，可以看到面面俱到的野心和点到即止的策略，却看不到鲜活的人与情感的流动。与之相比，了无新意已经算不上什么太糟糕的事情了。

巧妙捕捉到印象派和日本文化之间的关联，叙事上使用印象派画家的技巧，提供一系列生活流影像碎片，如同散落的色块，串联起小女主FuKi的青春残酷**，就像涂抹描绘她的肖像画一样，与雷诺阿画作“小艾琳”呼应，画中一位明媚少女坐在黑暗之中。导演在叙事上也打破了线性叙事，将女孩的梦境、写作和虚构的**与现实场景层叠编织，像读心术、咒语和马匹的**曲，让剧情看起来更加难以理解，但至少是一种很新的日本电影观看体验。

fuki的冷漠来自哪里呢：看到朋友父母之间紧张的关系毫不顾忌朋友，自己的爸爸妈妈又各有自己的烦恼不与自己倾诉，她画画没人问她你在画什么，她几乎要恋爱了也没人问她对方是谁，她不舍得爸爸但妈妈早早买好丧*，她关心魔术节目也关心新闻里男孩弑父母，可妈妈有要忙的事情，没人坐下来跟她讨论一番。她那么会写文章，到头来大人只是说：别把父母写死。fuki一早开始了心灵上的独居，她活在真空里，谁也不知道她学马叫学得很好，谁也不知道她差点死在一个陌生人家里。

#SIFF2025#还真说不好比起《慕伶，一鸣，伟明》优越在哪，缺乏明确的执行框架，所谓的多视角散射和家庭图谱结构就只能是一地碎片，且段落间质感差距较大，用“印象派”镀金也无济于事。不过主演的确选得好，Fuki身上有种早熟混合着懵懂的特点，看似隔绝于**世界之外，却又在沉默中破译着身边微小的信号（对**还有纸牌“读心术”等玄学的模仿），这份灵气甚至在很大程度上，抵消了剧本的滞重和笨拙。最好的段落是从诱拐男家中被赶走后，一个人在路上游荡，似在暗示着对于突降的欺骗和危机感，孩童总能以自己的方式去应对消解。