《迷途的羔羊》在线观看和下载

90分钟的电影放到65分钟突然就没了，资料馆一个解释的人都没有，傲慢

联华主打一个西化。上海大城市交响曲，资本家恋爱很刘别谦，月里的爱人，或许能成为《被遗忘的人们》或一直在cue的块肉余生（David Copperfield）但看起来只像Penrod and Sam。残得连两首歌都没了.....（神女meta很喜欢（阿阮和黎铿）......

联华电影公司出品的《迷途的羔羊》是蔡楚生导演1936年的电影，也是中国第一部儿童电影。打开这部电影看，显而易见的是左翼派导演对底层劳苦人民特别是孩子的关切。雨中这场戏尤为出色，先后以狗，麻雀来代指小三子的悲惨童年。再往后小三子进豪门一梦，成了那个荒唐年代不可或缺的**镜像。

颇为异质的调性杂糅，对小三子流浪生活的耐心体察与戏谑感浓厚的富翁家三角恋近乎莫名地扭结在一起，映现创作者在社会意识与商业效益间的中和措施。在传统家庭破灭之后，蔡楚生依据阶级身份的区分肯定了穷人共同体，富翁的收养与老仆的教养都是去血缘关系的，但前者因预设的阶级偏见必然遭遇反驳，然后后者的人道主义姿态亦不足以破除流浪儿困境。受到《生路》的启发，蔡楚生当然意识到解决路径在于高层权力的总体调控，然而不同于这一时期的左翼影片，就是否需要依赖暴力**重组权力结构，影片语焉不详。

残片，结合1936年出版的《联华画报》《迷途的羔羊》特刊号，及1984年出版的《中国新文学大系（1927-1937）电影集（第2卷）》分镜头剧本，算是大致梳理了完整故事。导演在当时使用了少有的切入角度，纷乱时局中自然是**雪月的影片当道，大众不一定想在影院里又看到愁眉苦脸的社会纪实，剧组又大胆起用了新人演员与大量小演员，其题材与拍摄组织的开创性对影史的发展由此显得这般重要。**描绘社会的残酷、不公与荒诞，又不乏戏剧性的夸张对立处理，很好的抓住了观影者的注意力；把悲情格局掩饰到喜剧手法中，以笑果引导出泪珠，巧妙传递出对社会的讽刺与真挚呼吁——弱者的声音，借助胶片，让大家都耳闻目睹、亲身感悟、产生共鸣，这正是悲喜剧的高境界。2020首届明日青春电影展 @ **影城深圳湾**城旗舰店3号厅

残片，在老仆人收容孩子们住在一起并“约法三章”表示要带大家“找工做”后就结束全片，结尾缺失。袁庆丰将其归入“新市民电影”序列。以喜剧形式处理沉重的悲剧性主题，具一定观赏性。片中的噱头和闹剧一方面来源于旧市民电影**生成的传统噱头和闹剧模式（打打闹闹的一些场景，如各色人等疯狂地吃饭、抢东西、偷东西、走路摔倒连滚带爬，以及各式搞笑动作等），特型喜剧演员构建的噱头和闹剧元素（如几个著名的胖子——章志直、殷秀岑、朱云山等），另一方面源自外国尤其是美国好莱坞电影的噱头和闹剧模式（如袁庆丰认为本片主人公小三子的沈姓义父因太太移情别恋而醉醺醺跳水的那场戏与卓别林和他的《城市之光》如出一辙）。两条叙事线：小三子等流浪儿童从农村到城市的流浪经历+沈太太红杏出墙后依然留在**的故事，袁庆丰认为副线或是当年的卖点

63mins//3.5//蔡楚生于1936年编导了以流浪儿童为题材的《迷途的羔羊》，为编此片，蔡楚生着破衣烂衫，与流浪儿童交上了朋友，他为流浪儿身上体现出的人性而赞美，为他们的聪明、热情、理智和勇敢所感动，从而编写出了真挚感人的故事……该片视角新颖，以流浪儿童悲凉凄苦的生活写实抨击社会的黑暗，又透过儿童的视线来看这个颠倒了的世界，蔡楚生可谓匠心独运。//朱剑,汪朝光著.**影坛纪实.p217-219

已有版本画面还是有点模糊，叙事手法很经典好莱坞，对于人物塑造运用了大量对**手法，通过多线叙述呈现故事，虽然很多都很多描绘太过直白，但2、30年代真的跟得上全世界电影的发展的。

补.初二暑假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

资料馆修复的真差，30年代的片子放现在看挺无聊的。12.11@深圳湾**影城